Roman vivant

Quand Delphine de Vigan m’a proposé d’adapter Les Gratitudes elle m’a confié avoir eu envie d e faire de cette matière d’abord une pièce de théâtre. Mais elle n’a pas osé aller au bout de son geste d’écriture et a finalement choisi de l’écrire sous forme de roman. 
Il est évident qu’à la lecture du texte , cette tentative est là, comme enfouie dans le roman (que ce soit dans s a construction, l’unité de lieu, le traitement des personnages, et la g rande présence du dialogue ). Pour autant, et fort d e l’expérience de l’adaptation de Stallone le roman d’ Emmanuèle Bernheim qui a été le moteur de ma première mise scène, je suis convaincu qu’il faut profiter de cette tentative avortée d’écriture théâtrale pour en tirer avantages et partis. 

L’écriture de Delphine de Vigan est dynamique. Comme chez Emmanuèle Bernheim ce sont des « romans vivants » à entendre autant qu’à lire.

Certes il y aura un travail d’adaptation plus important pour Les Gratitudes . Il faudra épurer , se réapproprier, précis er certaines des thématiques mais dans l’ensemble la base du texte qui sera joué sur scène par les comédiens, que ce soit les parties dialoguées ou narrées, sera d’abord puisée dans le roman tel qu’il est écrit.

Les personnages de Marie et Jérôme seront donc tout autant dans un récit distancié que dans le pur présent de leur écha nge avec Michka. I ls pourront par exemple dans un échange avec Michka nous do nner à entendre les didascalies Michka elle sera le seul personnage non en charge de la narration. La parole de Michka ne sera qu’une adresse directe aux autres personnages. Car c’ est le trajet de dislocation de cette adresse qui constituera un des enjeux du spectacle.

Fabien Gorgeart